时报》获奖纪录片造假。
皮博迪奖候选作品系伪造。
韩裔记者雇演员伪造芬太尼受害者家庭。
那些标题在她脑海里一行行排开，她的胃也随之抽紧。
报警等於自杀。
不报警，自己又能怎麽办？
朴敏雅从餐桌旁站起来。
焦虑让她静不下来。
她在客厅里来回走，从沙发到窗户，从窗户到门口，转身，再走回来。
她想去看看储物柜。
可她害怕。
她怕到了那里，一切正如录像所展示的那样：
锁没有撬痕，管理员说没人来过，所有东西都摆在原位。
那天晚上，她点亮了房间内所有的灯，可还是不能驱散心中的焦虑和恐惧。
第三天。
朴敏雅在客厅的沙发上醒来。
她记得自己好像是坐着睡过去的，菜刀放在茶几上，手机攥在右手里。
过去两个晚上，她总共睡了不到五个小时。
她不敢闭眼。
只能让极度的疲劳把自己拉入睡眠。
朴敏雅拿起手机，解锁。
相册里躺着一个新视频。
她在心里重复自己仍能控制的东西：
新锁装好了，摄像头正在运行，昨天白天叫锁匠检查了全部窗户，浴室排风口也拧死了。
她能控制的东西越来越少。
第一段录像夺走了她的安全感。
第二段夺走了她的秘密。
第三段会夺走什麽？
她点开视频。
固定镜头里是一间空房。
发霉的墙纸从中间裂开，裂口两端向上翘着。
窗玻璃碎了一半，塑料布从外面贴住缺口，被风吹得鼓起，瘪下，再鼓起。
她认出了这里。
费城肯辛顿区。
一栋等待拆除的廉租公寓，《肯辛顿七天》最核心场景的取景地。
镜头角度和她当时的机位完全一致。
她曾从这个角度拍摄那个一千二百美元雇来的白人女演员。
拍她抱着一双旧篮球鞋，对镜头哭诉一个不存在的儿子。
房间起初空无一人。
塑料布鼓起，瘪下。
一个女人走进画面。
就是十个月前那张脸，那个母亲，她头发短了一些，脸颊瘦
…。。