是这么理解的，文学作品不仅仅要有文学价值，更要关注社会进步、时代未来和群众命运。”
“你这个理解没有问题，文学和人民群众是血肉相连的关系，这是大文学观，我对这点还是非常赞同的，我很反对一些空中楼阁式的写作。”
两人在院子里聊了约十五分钟，随着到来的人越来越多，不得不走进了会议室。
刘一民第一次见到谌容等人，环顾一圈，就属刘一民的头发黑。
谌容笑着说道：“刘一民同志，久仰大名，我和我儿子梁左都特别喜欢你的作品，他是77级中文系的学生，在学校里见过你，可能你并没有见过他。”
“您好，谌容同志，我听过梁左同志的名字，80年获得了青春文学奖，很厉害的一名师兄。”
谌容谦虚地说道：“跟你比差远喽，跟77级其他学生比也差远了，你们那个师兄陈健功就比他强很多。”
“作家同志们，编辑部的同志们，感谢大家来参加会议！”王濛大踏步走进会议室，鼓掌说道。
打过招呼后，大家坐在会议室里面听王濛做开场词，阐述自己的办刊思路，以及那封《告读者书》的意思。
“今天主要的目的是拟定接下来几年的编辑方针，大家畅所欲言，崔道逸同志，你是一名老编辑了，你先讲讲吧！”王濛看向坐在末尾的崔道逸。
崔道逸掀开笔记本开始讲起了自己的编辑经验以及自己的意见：“我们编辑就是把门人，把高质量的稿子放进来，质量差的稿子拒之门外。当然一些质量还行，但不符合编辑方针的稿子坚决不要。
现在外国文学思想涌入中国，势必会出现一大批新题材的新写法的作品，这其实给编辑工作带来了挑战，我们《人民文艺》如何去对待这些作品？我觉得”
崔道逸讲完之后，整个现场的气氛开始活跃起来。
蒋子龙提出时代现实主义，用炽热的心去观察改革开放，融入改革开放，这也符合他改革文学作家的身份。
“一民，你也讲一讲？”王濛笑着问道。
刘一民笑着说道：“其实改革就是新东西，咱们《人民文艺》改革的目的也是为了引进新的东西。接下来什么是新？我觉得肯定是新题材，新写法。比如王濛同志，目前比较喜欢的意识流写法，国内主要是现实主义。
意识流或者是魔幻现实主义等写法的传入，会给国内的现实主义创作带来冲击，融合产生我们的‘新现实主义’。百花齐放，多种写法没什
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