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可以说，自此之后，白景琦周围那种封建家庭的氛围大减，给他娶妻香秀做好了铺垫。
再有就是黄春的悲剧，从小远离亲生父母，在农村被养父使唤干活，天生身子柔弱，儿子也不争气，还被打断腿，丈夫变心娶妾，父亲是人渣，母亲命苦，自己中年早逝。
黄春从源头上起就是深受封建礼教毒害之人，她虽然被三爷找回，但也是被利用作为报复武贝勒的赚钱工具，之后与白景琦的婚恋，也是长期不被封建家庭所看好。
可见在封建大家庭里，女子无法主宰自己的命运，也无法主宰自己孩子的命运，如果社会、时代不进步，悲剧会一代代延续下去。
还有杨九红的悲剧，从小被亲哥卖到妓.院，跟了白景琦后远离了烟花之地，却一生都不被大宅门所接纳，连亲生的孩子也被大宅门夺走，不认她这个亲娘。
杨九红可以说是整部戏里，塑造得最为丰满生动的女性形象，从妩媚妓.女到良家妾室，从一开始的隐忍温顺到苦苦哀求，再到崩溃放弃，变成一个心理变态、手段恶毒极端的女人，从被刀削变成一个拿刀削别人的人，她杀死了一只猫，但永远都抹消不了封建社会对她的毒害。
槐花的悲剧更是后院妻妾间争宠发生的惨案代表，一生被安排得妥妥当当，性格老实，情商不够，毫无抗争之力，从婚姻到死去，也就事自杀是遂了自己的意。
最后还有香秀的上位，娶香秀为太太，是白景琦实现“自我转变”的重大结点，表示他摆脱了以母亲为首的封建家庭势力的束缚，虽然婚姻之事，一直是他自己在做主，但是从杨九红开始，各方面都在受制，更何况香秀身份“低微”，所以香秀相当于白景琦转变的“工具人”。
如果说这都算是在宣扬封建礼教的话，那么，易青只能说，这样的宣扬机会可以再多来一点儿，气死那些睁着眼睛说瞎话的人。
另外，前世《大宅门》这部戏虽然精彩，却也没做到十全十美。
其中有几个环节都可以说是硬伤。
比如男主角显老，演中老年没什么问题，演技没什么问题，但是陈保国演十几岁二十几岁的白景琦是真的违和，不过，现在就不是问题了，《大宅门》照比前世提前了差不多七八年拍摄，陈保国也正值颜值巅峰，毫无违和感。
另外，原版的时间线混乱，细节有穿帮，强行矛盾冲突，实在太多了，包括bug之类的，开头区区太医世家就敢跟王府贝勒较劲儿，那可是等级森严的封建社会
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