的时候,正值越战,美国社会被撕裂,有的抗议,有的支持,还有的富三代想办法逃兵役,有的傻子不得不上战场。
农民的儿子,不远万里去杀另一个农民的儿子。
整个国家病恹恹的。
而乔治卢卡斯在这种氛围之下,没有拍这些现实的东西,另辟蹊径,选择了1962年,越战之前。
这是一个没有战争、没有抗议、没有死亡的时代。只有汽车、音乐、女孩,和一个永远不会天亮的夜晚。
卢卡斯没有相信媒体的声音,没有相信哭哭啼啼的文人,没有相信期期艾艾的电视和报纸。他相信这个国家的人,是爱着自己的国家的,有着基本的热爱。
是的,战争时代确实困难,但这不是电影该考虑的问题,也不是导演该考虑的问题。
观众进入电影院,是为了逃离现实。
不想再被提醒这个国家正在分裂,不想再被提醒他们的儿子死在丛林里,不想再被提醒那些永远无法愈合的伤口。
所以《美国风情画》,这样一部没有明星、没有大场面、没有煽情剧情的青春片,创造了奇迹。
卢卡斯给了他们一个可以回去的夏天。不是真的回去,是在电影院里坐两个小时,假装回去。
同样的,沈逸达做《新世纪青年》的时候,也吸取了这部分精华,即“电影合为时而拍”。
文章合为时而著,电影也要因时代而生。
在2004年的中国,要拍青年的故事,那会是怎么样的呢?
最起码,少不了80后这个群体。
80后是很特殊的一个群体,是压抑的一代,也是狂野的一代。
往前看,60后、70后没有这样的释放,往后看90后,他们的记忆会是奥运会,感觉不到屈辱。
同时,80后还是黎明前的一代。
往后的90后,随着互联网发展,不需要再听媒体的逼逼叨。
又因为当时是纸媒、电视媒体的黄金时代,他们逃无可逃,避无可避。
沈逸达从后世而来,更清楚一点,80后往后也很特殊。
因为在以后的大争之世,80后恰好正值壮年,在各个领域各个行业,是真正的中流砥柱。
这就是80后,压抑的,释放的,狂野的,内敛的,成长的......矛盾着却又相似着,这样的一代人。
沈逸达自己就是80后,他的上一世,是标准80后人生。
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